В Русском музее съемочная группа телеканала «Санкт-Петербург» первой увидела, как возрождают старинную парчовую фелонь, это часть облачения священника, а еще, как по-новому удалось взглянуть и на один из шедевров Брюллова.
80 лет полотно Карла Брюллова «Смерть Инессы де Кастро» разлучено с исторической рамой. Все это время картина экспонируется во временном багете. В 1941 году холст отправили в эвакуацию, а резное обрамление — в запасники. Два года в неотапливаемом помещении оказались губительными для дерева. Основа деформировалась, появились трещины и утрачена часть декора. Целый год реставраторы пытаются вернуть раме исторический облик.
Известно, что Брюллов лично подбирал рамы для своих картин. И эта не стала исключением. Больше того, реставраторы уверены: создана она была в мастерской отца художника, известного резчика по дереву. Папа для сына постарался. Если развернуть все элементы декора на плоскости, то все эти листья, морские раковины и цветы займут немалую площадь: 11 квадратных метров. Чтобы сэкономить, мастера XIX века работали с непривычной для себя сосной.
«Здесь использована древесина хвойных пород. Это для резчика довольно тяжело. Хвойные породы режутся хуже, чем липа. Мастера виртуозно справились со своей задачей», — рассказала заведующая отделом реставрации золоченой резьбы Русского музея Ирина Веснина.
Углы рамы были полностью утрачены и поначалу их даже не планировали восстанавливать, но после обсуждений решили по-другому. Изучили архивные фотографии и сделали реконструкцию.
А чтобы посетители не заметили отличий, воссозданные места покроют сусальным золотом, причем искусственно его состарят. Работа ювелирная, займет не меньше года.
Основа из голубой русской парчи XIX века, оплечье из бархата. Мотивы вышивки традиционные: корона, зубчатые листья и цветы. Елизавета Максимова уже очистила ткань от грязи и засохшего воска, отпорола галуны. Задача — укрепить нити вышивки и разрывы.
«В данном случае вы можете видеть, что очень сильно разрушена основа. И уже во многих местах рисунок уже не читается. То есть моя задача — постараться максимально сохранить то, что уже есть. Я не воссоздаю. Я сохраняю то, что до меня дошло», — пояснила художник-реставратор ткани Елизавета Максимова.
И это главный принцип, которому следуют реставраторы Русского музея. В следующем году эта важная служба отметит вековой юбилей. Сегодня это 89 сотрудников и 15 отделов, в том числе самая молодая мастерская, созданная в двухтысячных, где восстанавливают современные арт-объекты. Работать приходится с экспериментальными материалами. В год реставраторы возвращают к жизни четыре с половиной тысячи произведений искусства.
«Каждый реставратор получает задание по результатам заседания реставрационной комиссии. И химико-биологическое исследование, которое предваряет реставрацию. И главный принцип — это консервация. Сохранение объекта таким, каким он дошел до нашего времени. И все реставрационные работы, в первую очередь, обратимы. И, во-вторых, они не должны навредить оригиналу», — отметила заместитель генерального директора по учету, хранению и реставрации музейных ценностей Русского музея Ольга Бабина.
Одна из жемчужин коллекции мебели XVIII века — это бюро. Его в 1965 году купили у частного владельца. Поверхности инкрустированы ценными породами дерева: сандалом, амарантом, палисандр. Специалисты очистили предмет от темного лака и восполнили утраты.
«Оказалось, современная древесина очень яркая и сильно выделяется на фоне выгоревшей древесины оригинала. Тогда было решено древесину искусственно состарить. И она была подвергнута сильному ультрафиолетовому излучению», — поделился художник-реставратор, заведующий отделом реставрации фанерованной мебели Русского музея Юрий Макаров.
Какими яркими были сценки из китайской жизни можно понять по единственному сохранившемуся изображению богини на внутренней поверхности дверцы. Лица других героев, вырезанные на слоновой кости, к сожалению, утрачены навсегда.
«Это невосполнимая утрата, которая для реставраторов хороший урок. Нужно как можно бережнее относиться к предметам мебели, чтобы потом не сожалеть о невосполнимых потерях», — подчеркнул художник-реставратор, заведующий отделом реставрации фанерованной мебели Русского музея Юрий Макаров.
И это бюро, и рама, и фелонь, и еще десятки предметов, любовно восстановленных в мастерских Русского музея, займут свое место на масштабной выставке, которая откроется в следующем году, к столетию реставрационной службы. Посетители смогут лучше понять, какой труд скрывается за хранением и экспонированием предметов искусства и увидеть людей, миссия которых — сохранить ценности для следующих поколений.
Подробности — в репортаже корреспондента телеканала «Санкт-Петербург» Марии Марченко.
Фото и видео: телеканал «Санкт-Петербург»
