Теперь уже у бывших выпускников Вагановки сегодня выпускной. Счастливые и нарядные они с трудом вспоминают из уроков истории, что чуть ли не старейший балет в мире, шедевр и классика, но даже к окончанию Академии редко кто из них дорастает до роли Жизели.
Как выпускной спектакль «Жизель» ставят не каждый год. И всё же все выпускницы сегодня мечтают когда-нибудь стать легендами и стать Жизелью.
Катерина Бондаренко, выпускница Академии: «Была великая балерина Спесивцева, она сошла с ума, играя эту роль. Так вжилась!»
«Жизель» ломала судьбы великих ещё до своего рождения. История её создания — это история любви, причём довольно запутанная. Хореограф Жюль Перро и поэт Теофиль Готье создали шедевр для своей любимой, звёздной балерины Карлотты Гризи. Правда, одному она приходилась женой, а другому — любовницей, а в итоге не досталась никому. Первая Жизель ушла к первому Альберту — Люсьену Петипа. Мужа-хореографа прима бросила ещё до премьеры, так что его имя даже не попало на афиши.
Валерия Федосина, корреспондент: «Премьера «Жизели» состоялась в парижском Гранд-Опера. Балет сразу поразил зрителей и критиков. «Ставится в совершенно новом стиле» — пишет в 41-ом году «Ля пресс». Популярность грандиозная, по всей стране девочек при крещении называют Жизелями. Через полтора года балет на сцене Большого театра в Петербурге. Но русская пресса к постановке не столь благосклонна – «ненужный хлам», «дежурное блюдо», «самодеятельное представление». «Новые известия» в 1842-ом году масштаба постановки не видят – «шутливо-пародийные сценки на местные темы».
Спустя годы, всё кардинально изменилось. В Европе «Жизель» забыли, а в России продолжали ставить. Благодаря императорскому российскому театру постановка сохранилась в своём первоначальном виде. Забытую Европой «Жизель» для всего мира в начале 20 века заново открыл Дягилев в своих русских сезонах.
В образ этой доверчивой крестьянки вживались Анна Павлова, Галина Уланова, Елена Андреянова. Современные балерины, даже если они примы Мариинского театра, признаются, что играть Жизель после них — двойная ответственность.
Алтынай Асылмуратова, прима-балерина Мариинского театра, художественный руководитель Академии русского балета им. А. Я. Вагановой: «Там есть такая сцена сумасшествия. Мы все впадаем в него периодически».
Сделать это не проще, чем в нашумевшем недавно фильме о чёрном и белом лебедях. Другая прима Мариинки Юлия Махалина, например, ради Жизели тоже изменила себя, и внешне и внутренне.
Юлия Махалина, солистка балета Мариинского театра: «Балерина преображается в новорождённого ребенка. Для меня балет Жизель — это чистота, нравственность…».
Доверчивая и наивная в первом акте, призрачная и загадочная — во втором, она всё же остаётся верна своей любви — до гроба и после гроба.
Корреспондент: Валерия Федосина
